人最好的老师是山川和大地。

-----题记

“尽可能长地演奏一个单音

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直到你听到它的独特的颤动

抓住这个单音

并聆听其它的一些单音

一直到他们全部聚集

并成为独特一体

缓慢地移动你的单音

直到你成就完全的和谐

所有的声音转变为纯粹的

金色，柔和的闪烁的 火焰

演奏一个单音在宇宙的梦中

缓慢地改变它

进入宇宙的节奏中……”

20世纪德国先锋派音乐的“教主”施托克豪森多年前，在他的录音的乐谱上写下来的。我2005年与2006年的交替之际，站在朝阳云雾中的多依树梯田上时，这一段文字就自自然然地流动了起来，仿佛梯田已成为弹奏着宇宙之音的那一架钢琴，层层梯田灵动了起来，那天簌之音飘渺而来……

“初遇”元阳梯田不记得是在哪一年、哪一本精美的杂志上，我第一次知道，梯田原来是可以这样美，可以这样的线条呈现，可以在阳光和蓝天的作用下如此绚丽多彩。

2003年，我在昆明认识了白阿姨，她的家就在元阳，就是已成为一大景点的勐弄土司府。于是，时过两年终于有了我的元阳之行，当然，第一站就是从前的土司小姐——白阿姨过去的家。

来到攀枝花乡，走进村子，远远就能看见台阶之上高高耸立的红色建筑，土司署座南朝北依山险踞，居高临下，飞檐挑耸，气势恢宏，衙门的门上悬一木匾，上镌８个金色大字“皇封世袭猛弄司署”。

从前的土司府早已被毁，如今的土司府由政府和土司的后人出资重建。从外形来看像极一座庙宇，而内里所陈列的资料也零落不成模样。府所已成为一待客的招待所，没有了任何可参观的价值。这也成为了勐弄土司后人的一大遗憾。
坐在土司署二楼的阳台上小憩，眼前是层层叠障的山峦，居高临下，土司的领土大抵都在视线范围内，清风吹来，檐角的风铃叮当直响，悦耳动听。我想，白阿姨的父母当年一定是非常相爱，要不然，一个昆明的女学生放弃了富裕的家庭、放弃大都市的繁华来到猛弄这穷乡僻壤，并如此地坚强，在危难时承担起土司的职责，照顾她的孩子，照顾她的子民。这样的爱情，怎不令人感喟！

转眼间，呈现在眼前壮观的梯田将我心中的不悦一扫而空。

这气势，何止仅为梯田那么简单！

放眼望去，沟壑山岭，坡坡有梯田，沟沟嵌梯田，坡坡梯田又相连，形成梯田的立体海洋。

虽然有人告诉我元阳梯田是和云雾相生的，而我的元阳之旅的第一天却是艳阳天，也许云雾的生成可能是在清晨和傍晚吧？

我们来到老虎嘴梯田，就在公路边俯瞰，不只百米深的谷底，展示的是一幅如玻璃镶嵌般的画作。除了立体感强外，颜色的层次感也很强烈 。玻璃画以浅蓝色为主，它们排列得紧密，有的几乎重叠在一起。幸好有树、小茅屋，在繁杂的画面上立下标志，使得这幅画作不至于单调。在镜头下，所到之处自成一个个不同的格局。同行的朋友告诉我，从这一幅水彩而作的西洋画我们可以找出八匹骏马，而我只能指出那正准备跃出我的镜头的一匹而已。

偶有一条水牛，或一位农人在田中行走，他们完全的倒影在梯田那如画般的平面上移动着，它盘活了梯田，动感了梯田。我的镜头对着他时，他也正望着我。

对面山坡上斜挂着一行行的梯级，远距镜头里有粼粼波光。

　　　太阳西斜，镶嵌画改了原料，田埂成为铜片、铁片和铝片粘在细长的不规则格子里的嵌套，颜色暗了，却是闪烁着熠熠的金属光。

　　 箐口民俗村村口坐着的那一个老妇人让我很好奇，她的眼神是那么地淡定，并不将过来过往的人放在眼中，虽然她的脚边放着一堆小玩艺待售；而那些孩子在座座玲珑美观，独树一帜的“蘑菇房”间窜来窜去，嘻笑着打闹着；村妇们同样也不会多看来往的人一眼，她们有她们自己的日常生活。村子中间的那一块公共活动的场地上，姜文的《太阳升》剧组正准备收工。站在中心区，看到四周的山坡，梯田就在面前，一层层的，平平整整，依山而去，自然地弯成一道或几道弯，那么自然，那么不饰雕琢，也似乐符的跃然。那间杂的山林间淡色的小屋，正冒出缕缕的轻烟，为这场大自然的音乐会喧染气氛。而近处，一群孩子正在剧组的摄影“发烧友”的镜头前欢跳着。